«Ханума» в эпоху перемен

«На театре нашего времени прискорбно укоренилось мнение, что только постановки Рэя Куни или Марка Камолетти могут быть зрительскими, но никак не профессионально сделанная классика. Эту точку зрения блистательно опровергает «Ханума» А. Цагарели в Краснодарском академическом театре драмы им. М. Горького в постановке художественного руководителя Вологодского ордена «Знак Почета» государственного театра драмы лауреата Госпремии РФ Зураба Нанобашвили: на три премьерных спектакля были распроданы все билеты, и был дан четвертый, дополнительный спектакль.» Сам факт аншлага для театра драмы беспрецедентен, четырех сразу - и подавно. Сотрясаемый многолетними конфликтами, за полтора последних десятилетия он превратился в ньюсмейкера с отрицательным обаянием. И даже редкие удачи - будь то чеховские рассказы в «Финтифлюшках» Никиты Гриншпуна или «Дом Бернарды Альбы» того же Зураба Нанобашвили по Фредерику Гарсиа Лорке (с двумя потрясающими по силе актерскими работами Алины Кузнецовой и Веры Великановой) кардинально не меняли репертуарной палитры, откуда все подлинное быстро исчезало.
«Ханума» Зураба Нанобашвили (вспомним, что режиссер сразу после «Дома…» ставил у нас «Доходное место» А. Островского) с позиции зрительского успеха не только легкий, вкусный, веселый «водевиль из жизни Тифлиса ХIХ века», но и возвращение к золотым временам театра. Театра, где на «Хануме» впервые за долгие годы лица в зале светлели, улыбались, расцветали...
Режиссер взял классическую редакцию «Ханумы» (1882) Авксентия Цагарели: ту, что создали для Георгия Товстоногова в БДТ комедиографы Борис Рацер и Владимир Константинов, композитор Гия Канчели и поэт Григорий Орбелиани (снятую для телеэкрана «Хануму» БДТ с Людмилой Макаровой и Владиславом Стржельчиком видел всякий, кто родился в Союзе).
Наша «Ханума» пленяет всем. Национальным колоритом в прекрасных декорациях (художник-постановщик - лауреат национальной театральной премии «Золотая маска» Степан Зограбян). Роскошью костюмов (художник по костюмам - лауреат «…маски» Ольга Резниченко). Абсолютным балансом между драматургией, нотой (музыкальный руководитель - Валентин Демин, а репетитор по вокалу Светлана Герус достойна овации) и хореографией (хореограф-постановщик - Александр Литовченко) в спектакле, который рождается с танца кинтоури.
Впрочем, обаяние «Ханумы» не только в этом: спектакль - россыпь ярких (а с учетом сложной формы труппы, так и прорывных) ролей, звучащих единым ансамблем. Он - триумфальное возвращение на сцену после длительного перерыва, после борьбы за чувство собственного достоинства в театре и жизни вне его для заслуженной артистки России Веры Великановой, обращавшейся во время работы над ролью к помощи фониатра. Ее Ханума удивительным образом открывает зрителю забытые им грани обаяния блистательной характерной актрисы Великановой.
«Сваха похуже» Кабато заслуженной артистки Кубани Марии Грачевой порой даже более обаятельна, чем Ханума Великановой: вероятно, на сегодня лучшая роль актрисы, открывающая ее заново. Комически обаятельные Микич (заслуженный артист России Александр Катков) и князь Пантиашвили (заслуженный артист России Олег Метелев), Тэкле (заслуженная артистка России Инна Станевич) и Акоп (заслуженный артист России Сергей Калинский) - вот те замечательные актерские появления, ради которых стоит выкроить вечер на этот спектакль. С него, верится, в театре что-то изменится к лучшему.
Анастасия Куропатченко