Кожа, в которой мы живем

«Состарить человека на 20 лет, придать его лицу недельную усталость или вовсе изменить внешность - особое искусство, требующее кропотливой работы. Тем более в тех случаях, когда образ готовится для съемочной площадки. Ведь камера безжалостна к фальшивым краскам, и любая морщинка в свете софитов должна выглядеть правдоподобно. Марина Литвиненко, больше известная в творческих кругах под псевдонимом Стефано Ди, недавно открывшая творческую мастерскую в Краснодаре, единственная в городе, кто работает в технике пластического грима. Испытывая интерес к готической культуре, художница создала немало сказочных персонажей: среди них колдуньи, панк-кролик, Шляпник, египетская принцесса. Мастерская гримера оседствует с киностудией, в которой, между прочим, снимают мультфильмы о Краснодаре и документальные картины.» Латекс
вместо кожи
В небольшой комнатке царит творческий беспорядок: на вешалке вдоль стены покачиваются тяжелые карнавальные костюмы. На полках громоздятся венецианские маски из папье-маше. Куда ни посмотришь, взгляд выхватывает яркие бутафорские детали - розовую шляпку или сомкнутые челюсти ночных монстров. Хозяйка этих предметов, стройная молодая девушка, охотно рассказывает о том, как пришла к своему необычному ремеслу. Увлечение родилось еще шесть лет назад. Тогда студентка филфака КубГУ частенько посещала рок-концерты, а перед каждым выходом рисовала себе яркий макияж, порой рискованный. Однажды арт-директор одного из клубов предложил ей продумать образы персоналу для тематической вечеринки.
- Но хобби могло бы остаться хобби, - рассказывает Марина, - если бы в какой-то момент я не лишилась основной работы. Напуганная отсутствием заработка, я вдруг с удивлением поняла, что на грим и аквамакияж есть спрос. Рисовала я с раннего детства. А когда прошла специальные курсы в Краснодаре и Питере, открыла свою студию. Создавать пластический грим в домашних условиях невозможно - это очень трудоемкий процесс, который сродни постоянному ремонту.
Секреты пластического грима Марина постигала под руководством известного гримера Дениса Райкова, на профессиональном счету которого множество кинопроектов как в России, так и за рубежом. Знаток кровавых спецэффектов, художник давно возглавляет студию специального грима на «Ленфильме». Техника создания ран на здоровом теле весьма сложна. Основными инструментами здесь служат медицинский силикон и латекс. Процесс изготовления грима занимает много часов. В идеале актеру сначала делают индивидуальный слепок лица, головы, плеч. Раньше для этих целей использовали гипс, теперь, если позволяет бюджет, - пластик. Полученную модель обрабатывают специальными растворами, затем формируют еще один слепок, в результате чего образуется матрица. В эту матрицу заливают нужный материал, высушивают и таким образом производят деталь, которую потом прикрепляют к актеру и закрашивают при помощи спонжа или кисточки.
- Каждый грим обладает своими нюансами, - рассказывает Марина. - К примеру, старческий грим требует детальной прорисовки. По отдельности отливают щеки, нос. Хороший специалист при этом учитывает мимику актера, отмечая заломы в тех местах, где они встречаются на человеческом лице. Чтобы в будущем при движении мускулов эти заломы не мешали, а были как бы естественным продолжением. Также гример, осматривая кожу, должен угадать ее фактуру, иначе она будет выглядеть неживой, как пластиковая. Некоторые зарубежные и российские мастера, изготавливая кожу какого-нибудь монстра, даже прорисовывают поры, а если нужно, вставляют пинцетом волоски.
Техника иллюзий
Первым творческим проектом в области пластического грима для художницы стали съемки сериала Help под руководством молодого краснодарского режиссера Валерия Мельникова. В основу сценария легла мистическая история детектива, берущегося только за самые путаные и сложные дела. И, конечно, как во всяком необычном сюжете, нельзя было обойтись без появления в кадре жутких существ. Главной задачей художницы было проработать образы монстров. А это значит, придумать яркие бутафорские детали, придающие гриму особую выразительность - клыки, рога, парики. Затем было участие в создании военных короткометражек. Одна из них - документальный фильм «Краснодар 1942 - 1943», рассказывающий о обороне Пашковской переправы в августе 42-го и об освобождении города. Синяки под глазами, ссадины, мертвенная бледность - рисовались на лицах «солдат» с помощью кисточек и красок. Так как грим недолговечен, в лучшем случае «живет» 24 часа, каждый день его приходится готовить заново. Для актера это испытание, ведь тяжелый пластический грим может совсем не пропускать воздух.
- Существует большая разница между гримом, сделанным для театральной сцены, и для съемочной площадки, - говорит художница. - В театре он имеет простые детали. Они должны быть видны зрителю из последнего ряда и не потеряться в свете софитов, оставаясь сочными и яркими. В кино же властвует крупный план. Любая чешуйка кожи, которую не домазал, или поднятые кисточкой края сразу будут видны в кадре. А так как пластический грим прежде всего предполагает работу с объемом, то для мастера важно добиться эффекта гиперреализма. То есть просто нарисовать - недостаточно. К примеру, если герою нанесли ножевую рану, нужно показать разрез.
Может, именно по этой причине среди мастеров пластического грима так много мужчин. В Голливуде на киностудиях гримеру помогают ассистенты. Работа здесь четко разделена: один делает слепок, другой - художественный эскиз модели, третий склеивает все детали воедино. Сам характер профессии требует от человека выносливости.
Самое интересное, что в создании образа при помощи спецэффектов важную роль помимо материалов играет костюм. Иначе силиконовая деталь рискует просто превратиться в маску. Так, главный герой всем известного фильма ужасов Фредди Крюгер немыслим без полосатого свитера и шляпы. Одежда здесь как второе «я», становится неотъемлемой частью персонажа. Среди костюмов, собранных в авторской студии Марины Литвиненко, обращают на себя внимание черные крылья Малифисенты и головной убор с изгибающимися рогами. На их изготовление, по словам краснодарской художницы, ушло больше месяца. Материалом для рогов послужил стальной каркас, обтянутый искусственной кожей, при этом форма шапки такова, что она плотно прилегает к голове, так что место для застежки и установки каркаса определяли с точностью до миллиметра. Злая фея уже не раз вдохновляла голливудских режиссеров: впервые ее воспел легендарный мультипликатор Уолт Дисней в картине «Спящая красавица». Новый образ гримера быстро приобрел популярность на праздничных мероприятиях Краснодара.
- Самой трудной работой для меня оказался персонаж Дэйви Джонс, сделанный по заказу местного клуба, - продолжает Марина. - Пришлось отдельно отливать лицо, щупальца. Выпиливался каждый желобочек.
Сегодня спецэффекты вовсю применяют не только при производстве шумных блокбастеров. Лирические комедии и мелодрамы также не обходятся без них. К примеру, если талантливый актер не может заплакать в кадре, на помощь ему приходит специальный карандаш - в итоге слезы на щеках выглядят как настоящие. Жидкий силикон используют для имитации ран, порезов, шрамов, ожогов.
В Краснодаре спецэффекты пока применяют для студийных фотосъемок и проведения праздников.
Анна Юркова