Все будет хорошо

«Кажется, кальмановская «Баядера» (вместе с «Сильвой» и «Фиалкой Монмартра») на нашей музыкальной сцене жила всегда: в 1940-1970-х в Краснодарском театре оперетты ее ставили Н. Едигаров, И. Зеленин, А. Александров, М. Ошеровский и Т. Гогава, в 1990-х она шла в обновленной, но классической режиссерской редакции Юрия Дрожняка. И вот вернуть «Баядеру» в Краснодарский музыкальный театр творческого объединения «Премьера» им. Л. Г. Гатова приглашена прима и режиссер Московского театра оперетты заслуженная артистка России Инара Гулиева: эта легкая и довольно остроумная премьера стала для театра последней в уходящем 81-м сезоне.» «Баядера» - идеальный сюжет о чувствах и страстях со счастливым концом. Правда, с нюансами: понятная для реалий начала ХХ века невозможность любви между индийским принцем Раджами (сдержанный и даже где-то холодно звучащий в этой партии лирический тенор заслуженного артиста Кубани Владислава Емелина) и опереточной примой Одеттой Даримонд (обаятельное сопрано заслуженной артистки Кубани Марины Шульги) довольно странна в ХХI веке. Поэтому у Инары Гулиевой фабула изящно делает головокружительный кульбит - превращается в иную интригу: индийский принц Раджами - вовсе не принц, а актер, переодетый в принца с пиар-целями. Счастливый финал.
Режиссер не только сократила хронометраж классической оперетты, перекроила либретто и удалила часть персонажей (отчего спектакль безоговорочно выиграл), но и усилила комический эффект такого понятного всем треугольника «законные супруги - поклонник жены». Коллизии между Мариэттой (заслуженная артистка Кубани Наталья Бызеева), Филиппом (заслуженный артист Кубани Алексей Григорьев) и Наполеоном (Валерий Сехпостов) порой затмевают отношения главных героев, зато каждого из них вокалисты тщательно «прописывают», покоряя публику, и артистически точно наделяя «картонных» персонажей чудно узнаваемыми плотскими чертами.
Еще одна героиня, которая неожиданно сообщает особую прелесть спектаклю, - мечтающая об ангажементе Нинон (очаровательная Наталья Арзяева): словно мальчик с сачком в «Посторонним вход воспрещен» Элема Климова, она является зрителю то в гипсе, то на костылях, то в коляске. За последним явлением следует замечательный втачной танец таких же коллег, увы, удивительно похожий рисунком на хореографию одного из клипов французской группы Daft Punk (балетмейстер-постановщик - заслуженный деятель искусств Кубани Александр Мацко). Впрочем, танцы в этом спектакле - откровенно не сильное место.
И даже другой опорный для конструкции спектакля дуэт - сначала нейтрально-декоративный, потом обаятельный антрепренер Пимпринетти (народный артист России Вячеслав Егоров) и прямолинейная до последней ноты мадам Пимпринетти (заслуженная артистка России Анастасия Подкопаева) - затмевается комическими коллизиями «Баядеры», где очень ладно, добротно и достойно звучат хор и оркестр Музыкального театра (дирижер-постановщик, музыкальный руководитель - Виктор Олин, хормейстер - заслуженный деятель искусств Кубани Игорь Шведов).
А вот созвучие декораций и костюмов диссонирует: если первые невероятно хороши, оригинальны и даже роскошны (художник-сценограф - наша Татьяна Баранова, которой хочется аплодировать), то вот костюмы (художник - ростовчанка Наталья Земалиндинова) временами даже по меркам оперетты чудовищно ярки и не работают на общую интонацию спектакля. Что, впрочем, мгновенно забывается: новая «Баядера» блистательно справляется с предназначением оперетты: развлечь, рассмешить, дать надежду.
Для самых недогадливых об этом прямо сообщают персонажи из «виньетки» спектакля: ведомые учительницей (Наталья Егорова) по музейным залам, где в рамах застыли главные герои истории, школьницы, повторяющие за наставником спич о временах «стабильной нестабильности» и «устойчивой неустойчивости», когда «только оперетта дает нам надежду на то, что все будет хорошо».
Только цифры
200 костюмов, 180 пар обуви и 124 - перчаток, 144 головных убора созданы для «Баядеры», над которой больше восьми месяцев трудились 218 артистов Музыкального театра и 216 мастеров цехов краевой «Премьеры».