Читать Шекспира

«В 451-ю годовщину со дня рождения Уильяма Шекспира в Краснодарском муниципальном молодежном театре дали премьеру - смелую, спорную и чрезвычайно живую: трагикомедию «Шекспир. Зимняя сказка» в постановке режиссера Даниила Безносова, удивительным образом замкнувшего в единое целое античные страсти, гуцульские напевы, рэп и актерское умение труппы держать ритм.» …За красным-красным столом на красных-красных стульях пируют: снявший пиджак король Сицилии Леонт (Анатолий Дробязко) в тройке, его супруга - пребывающая на сносях дочь русского императора Гермиона (Анастасия Радул) и их гость - приплывший южным морем король Богемии Поликсен (Алексей Алексеев) в костюме индейца и иже с ним - дворяне и придворные, одетые как персонажи низкобюджетного фильма о гангстерах. В своей поздней пьесе «Зимняя сказка» один из главных драматургов всего мира смешал жанры и виды театра (вплоть до комедии дель арте), историю и географию Европы. В своем чрезвычайно живом спектакле режиссер Даниил Безносов абсолютно профессионально, чуть хулигански, но с почтением к тексту (перевод Вильгельма Левика) смешал постановочные приемы в замечательную фантасмагорию. В первом действии (да простит читатель за спойлеры) Леонт подозревает беременную жену Гермиону в измене с его другом Поликсеном, заточает свою жену в тюрьму, где рождается их дочь Утрата (снова Анастасия Радул). Король не признает дочь и отправляет вельможу Антигона (Иван Чиров) бросить девочку на богемском берегу, где ее находит будущий названый отец-пастух (заслуженный артист России Дмитрий Морщаков). Предельно условное пространство этой части спектакля (сценография - Михаил Кукушкин), как и возможности труппы, способной сыграть не только Шекспира - букварь, соединяясь, рождают почти античную трагедию по силе и накалу страстей. Сцена, разрезающая зал пополам, порой играет с артистами злую шутку: обращенные к другой половине голоса теряются, обилие действия порой срывает ритм читаемого текста. Сицилийские апельсины катятся по планшету, зритель открывает для себя блистательную актрису младшего поколения Анастасию Радул, чья Гермиона-призрак оставляет мокрый след; с не менее чутко выписанной Натальей Денисовой роли Паулины - скалы, между которыми существует Леонт. Сложней всего играющему его Анатолию Дробязко, несущему этот спектакль, словно камень в гору. Но и счастливей: актеру в достатке пространства и времени для достраивания и балансировки своей, вероятно, лучшей роли. Чуть менее повезло Ивану Чирову: «убегает, преследуемый медведем» (англ. exit pursued by a bear - одна из самых знаменитых ремарок Шекспира) его Антигон - и это самый неловкий момент в этой части спектакля, где почти библейские мотивы личного выбора едва слышимы за обилием действа. Богемские яблоки, окающий говор средней полосы и Поволжья, 16-летняя дочь Гермионы и Леонта Утрата, влюбленная в сына Поликсена Флоризеля (Евгений Парафилов), под белы рученьки вводят зрителя в нарочито комедийное второе действо. Здесь деликатно-атмосферные мотивы (композитор Ольга Шайдуллина) сменяются гуцульскими напевами с вкраплениями Горана Бреговича и сельским миром, обильно заполненным половичками. Вакхическое веселье (художник по костюмам Анастасия Васильева) второй части ведет за собой Автолик Александра Киселева - актера, чье комическое обаяние и умение превратить текст в ироничный рэп станет еще одним открытием постановки. Еще чуть-чуть - и счастливый финал, где все (без нравоучений, без ответов - только с вечными вопросами) обретают всех и друг друга, застывая как на парадном семейном фото - одном из тех, что уже стоят на фортепиано в центре сцены. Анастасия Куропатченко