Почему «уходят» спектакли?

«Вне зависимости от того, открывается новый или завершается текущий театральный сезон, с афиш и из репертуара самых разных краснодарских сцен исчезают дорогие зрительскому сердцу названия. Почему?» На этот вопрос попытаются ответить «КИ». «Бег» на дистанцию в 15 лет Истинным долгожителем в репертуаре Краснодарского академического театра драмы им. М. Горького был спектакль «Бег» по одноименной пьесе Михаила Булгакова. В 1992 году премьера трехчасовых «снов о России» стала первой большой работой в театре петербургского режиссера Александра Синотова, и лишь в 2008-м постановку с почестями отправили на «пенсию». Причиной прощания с ним стали не только повзрослевшие актеры, но и тогдашний переезд в Северную столицу на службу в Санкт-Петербург исполнителя главной мужской роли и единственного в труппе героя, заслуженного артиста России Олега Метелева. А вот у другой постановки из числа не раз выручавшего этот театр в новейшие смутные времена творческого наследия его художественного руководителя Рудольфа Кушнарева (1948-2003) более счастливая судьба: «Евангелие от Воланда» по булгаковским «Мастеру и Маргарите» в постановке Рудольфа Александровича вот уже два десятилетия собирает полные залы в одних и тех же декорациях. За эти годы менялись лишь Маргариты: в последнее время ее играла Анна Романникова, недавно «уступившая» роль более юной Евгении Беловой. На прошлой неделе и заслуженный артист России Александр Катунов передал своего Мастера в «руки» Арсения Фогелева. - Спектакли - как бегуны: кого-то хватает на короткую дистанцию, а кто-то показывает марафонский результат. И причины здесь разные, - считает театральный критик, журналист Александр Геннадьев. - В нормальном, здоровом театре постановки чаще всего снимают из-за того, что они морально устаревают, их материальная часть приходит в негодность. А бывает - как в нашем театре драмы, где теперь уже бывший главный режиссер Александр Огарев избавился от замечательного спектакля «Дом Бернарды Альбы» по Ф. Лорке чтобы он, как я понимаю, не «портил» художественный «пейзаж», подчеркивая слабость его работ. Два года назад в драмтеатре случился, вероятно, самый шумный провал в театральной истории города: к концу приуроченного к 8 Марта премьерного спектакля Ивана Осипова «Мнимый больной» по Ж.-Б. Мольеру в тысячном зале осталось не более двухсот зрителей. Авангардно-бредовую адаптацию комедии по приглашению главрежа театра ставили двое петербуржцев - режиссер Иван Осипов и художник Дмитрий Петухов, но ни он, ни тогдашний директор театра даже не удосужились посмотреть спектакль, прогоны которого ко всему прочему были отменены. В результате долгих разбирательств и худсоветов «Мнимый больной» так и не был принят в репертуар. Все стареет Репертуар Музыкального театра творческого объединения «Премьера» им. Л. Г. Гатова в последние годы покинули две заметные и спорные постановки режиссеров всероссийского значения, появившиеся как раз стараниями Леонарда Григорьевича (1937-2007). Первой исчезла «Дочь короля Рене» - опера П. Чайковского «Иоланта» в постановке Романа Виктюка, премьера которой состоялась в 2003 году. В спектакле на сцену выходил кордебалет (мужской состав, естественно, с обнаженными торсами) в роли являющихся слепой Иоланте в снах ангелов, и даже сам Петр Ильич (Вячеслав Егоров) при еще не погашенном свете из партера читал письмо к брату Модесту, хваля свою последнюю оперу... Все это великолепие якобы не пользовалось зрительским спросом. Следующим на выход в небытие «попросили» «Евгения Онегина» - оперу П. Чайковского в постановке худрука столичной «Геликон-оперы», увенчанного тройкой «Золотых масок» Дмитрия Бертмана. «Онегина», радовавшего не только слух, но и глаз зрителя катающимися на роликах артистами ансамбля «Криница» в роли челяди и сценой варки варенья в медных тазах. Главной причиной назывался катастрофический износ дорогостоящих декораций бертмановского спектакля, которые вроде бы невозможно и нерентабельно обновлять. А потом - после нескольких лет отсутствия оперы в репертуаре театра - ее внезапно было решено воскресить в концертном исполнении на сцене муниципального органного зала: увы, вышло неубедительно и слабо. …За два с лишним десятилетия своей жизни репертуар Молодежного театра городской «Премьеры» покинули десять постановок. После гибели актера Эдуарда Гумерова исчезли с афиш «Евгений Онегин» А. Пушкина и «Молодость Людовика XIV» А. Дюма в постановке Владимира Рогульченко, в которых артисту были отданы центральные роли. С уходом из театра и переездом в другие города двоих Раскольниковых - Ярослава Минаева и Максима Василенко - зрителям сказал «прощайте» еще один спектакль Владимира Дмитриевича: «Убивец» по «Преступлению и наказанию» Ф. Достоевского. Покинул театр, выбрав телевидение, Андрей Трегубов - и вместе с ним исчезли его Холден Колфилд и «Над пропастью во ржи» Дж. Сэлинджера в постановке Михаила Бычкова. - Спектакли - как люди: живут, стареют, болеют и умирают в силу целого комплекса причин. Одна из частых - главный герой, харизматичный артист, внезапно стал слаб здоровьем или же вовсе ушел из жизни: форс-мажор, его некем заменить. Такие случаи знала история Молодежного театра, - добавляет театровед Елена Петрова. - Случается, что спектакль никто не «ведет», не следит за тем, чтобы играющие в нем актеры были в форме, - и век постановки заканчивается. Жаль лишь, что многие постановки в краснодарских театрах умирают так долго, что наблюдать за этим грустно, и хочется сказать: уходите быстрее, пусть помнят вас в лучшую пору! Анастасия Куропатченко